Пластинчатый теплообменник Анвитэк ARX-30 Соликамск

Перейдем к той части ювелирной работы, где от мастера требовалось но только умение обращаться с золотом и серебром, но и известное знание химии.

Многие вещи производят впечатление изготовленных штампом или путем непосредственной обработки металла резцом. Однако предположение об обработке каждой готовой вещи резцом неправильно. Однако указание на глиняную форму еще не разрешает всех вопросов, связанных с литьем. Ведь для того, чтобы отпечатать на глине оттиск, нужно было уже иметь готовую вещь.

На целом ряде примеров мы видим, что на глине оттискивали уже готовые изделия. Городские подвески с зернью и сканью напаянными зернами или нитями металла имитировались в деревне Рис. В результате конструкция Б. Впрочем, надо оговориться, что далеко не все отпечатки на глине делались готовымивещами; очень часто древним мастерам приходилось изготовлять специальную модель, скоторой уже делали оттиск.

В этом убеждают мягкие и глубокие линии узоров, проведенные по модели легко, без усилий, а также выпуклые узоры, сделанные, несомненно, из тонко раскатанных палочек или шариков воска, придавленных затем к поверхности модели. На некоторых металлических вещах очень хорошо видно, как мастер выглаживал пластичный материал модели; видны и бороздки от его инструментов и следы работы по мягкой массе.

Стадии изготовления вещей по восковой модели: Затем, выравняв поверхность воска, мастер наносил контур вещи, обрезал лишний воск по краям и дальше лепил узор. Для этого- он раскатывал воск в тонкие стерженьки, шарики, свивал стерженьки вдвое, чтобы получить подобие скани. Отделав модель и охладив ее, чтобы придать прочность воску, кузнец заливал воск глиняным тестом.

После этого форма была готова и на место воска можно было лить металл. На самом деле — это следы обработки восковой модели, полностью перенесенные, благодаря глиняной форме, на металл. Правда, в случае поломки формы например, при извлечении из нее отливки у мастера оставалась готовая металлическая вещь, и он мог пользоваться ею уже как штампом для оттиска в глине новых литейных форм для тождественных вещей.

Образцы вещей, литых много различных предметов украшения. Поэтому в курганах мы видим и тонкую кованую серебряную проволоку и тонкие листы серебра. Расплющенное в листы серебро или медь шло на различные поделки: Чеканка тонких металлических листов применялась крайне редко. Это было в основном городским приемом.

В деревне чеканка применялась в очень простых формах точечного узора, идущего по краю подвески или в виде нескольких вдавленных линий. Чаще применялась чеканка специальными пунсонами вдавленный кружок, треугольник; рис. Помимо того, был употребителен узор в виде углубленных пунктирных линий. Черточки пунктира имеют прямоугольную вытянутую реже квадратную форму. Прямоугольники не одинаковы по величине и даже ширине.

Каждый тип прямоугольника повторяется через 24 черточки. Иногда орнамент наносился резцом, имеющим форму маленького долотца, поворачивая который с одного угла на другой мастер получал на поверх ности металла зигзагообразную линию; резцом же Рис. Особенно богаты различными видами ражающим зерни увеличен. Третьим после литья и ковки важным разделом является производство проволоки. Она может быть кованой и тянутой литая проволока слишком хрупка.

Кованая проволока никогда не может быть совершенно ровной; она имеет разный диаметр в разных частях, поперечное сечение ее дает неправильную фигуру, но не круг, а на самой проволоке видны следы молотка. Кроме того, кованая проволока очень ограничена в своей длине, так как выковать длинную проволоку трудно. Из кованой проволоки делались иногда лишь височные кольца, но вообще она применялась мало рис.

Височное кольцо из кованой Рис. Волочило для волочения проволоки проволоки. Орнамент на расплю- из цветных металлов реконструкция , щенных щитках нанесен зубчатым колесиком. Отверстия глазки делались коническими; каждое соседнее отверстие имело меньший диаметр, чем предыдущее.

Для волочения проволоки предварительно выковывали серебряный или медный стержень, заостряли его, всовывали в самое крупное отверстие волочила п, захватив клещами прошедший в отверстие заостренный конец, проволакивали стержень через глазок волочила. Затем его проволакивали через менынии глазок, и так до тех пор, пока не получали проволоку требуемого] диаметра. Образцы изделий из волоченой проволоки.

Указать хронологические Браслеты и гривна. Можно наметить только известную тенденцию к упрощению процесса изготовления вещей: Бусы из проволочного каркаса, покрытые зериыо увеличены. Географическое различие улавливается скорее. Многие технические приемы распространены только в определенной области. Специальное исследование позволило определить и район сбыта продукции деревенского ремесленника.

Как увидим ниже гл. Последний вопрос, связанный с положением мастеров-ювелиров,— это вопрос об обособлении ювелиров от кузнецов. Но в том же могильнике литейные принадлежности найдены и в женских погребениях. Очевидно, литьем металла занимались женщины, но ввиду того, что для литья самым удобным помещением в деревне являлась кузница с ее горном и мехами, можно предположить известное разделение труда в семье кузнеца: Гончарное дело в славянских землях имеет древнюю традицию, уводящую нас в неолит.

На рубеже IX и X вв. История гончарного дела резко делится на две части; границей между ними является изобретение гончарного круга. Посуда первого периода до изобретения круга называется лепной, а второго периода — гончарной, формованной на круге. Повсеместное распространение глин, пригодных для изготовления горшков, обеспечило широкое развитие гончарного дела.

Лепка сосуда, независимо от способа формовки его от руки или на круге , производилась ленточным, жгутовым способом. Возможно, что плоское днище сосуда лепилось иногда отдельно. При лепке сосуда только от руки, без круга, он всегда имеет неправильную форму, неровные поверхности, волнообразный венчик и более массивные стенки и донную часть рис. Ускорить вращение можно было, только надев подставку на ось.

Такое специальное устройство могло появиться лишь с выделением гончарного дела из общей массы женских домашних дел. В раннее время, судя по дактилоскопическим отпечаткам, изготовление глиняной посуды было делом женским. Письменные же памятники Киевской Руси говорят исключительно о гончарах-мужчинах. Два из названий связаны с материалом, над которым работает гончар, одно — с процессом обжига посуды.

Очень важен вопрос о времени появления гончарного круга в древней Руси. В курганах X в. Смоленска, Приладожья и Киевщины мы встречаем уже посуду, сделанную на круге. Черная Могила в Чернигове, датируемая X в. Курганы с трупосожжениями, почти не заходящие позднее X I в. Лепная посуда X в. Древнейшие сведения о гончарах-ремесленниках, продающих свою продукцию на торгу, относятся также к Х в.

Летопись сообщает по поводу введения христианства в Новгороде и свержения идола Перуна: Таким образом, к X в. Можно думать, что начало перехода от ручной лепки к гончарному кругу относится к IX в. Для западнославянских земель этот переход датируется X I в. Ручной гончарный круг рис.

Схема эволюции дна и обжига массивный деревянный круг, в центре посуды при появлении гончарного круга: На центральную часть круга часто надевается малый кружок, по диаметру равный днищу сосуда. Гончар работает, сидя верхом на скамейке с кругом. Единственно для чего требовался гончару дополнительный инструмент — это для орнаментировки сосуда.

Наряду с ним существует гребенчатый орнамент, когда на глине видны отпечатки редкого гребня. В редких случаях городскими гончарами применялись специальные штампы, дающие ромбический решетчатый отпечаток. В начале развития гончарного дела применялся узор, наносимый палочкой, обмотанной веревкой. После формовки и нанесения орнамента посуду сушили, а затем обжигали. Первоначально обжиг производился у костра или около очажных ям, где иногда находят сырые необожженные сосуды, позднее в печи, наконец в гончарном горне.

Основное назначение горшка — служить для варки пищи в печах; форма горшка сохранилась до наших дней. Корчаги были иногда так велики, что едва ли могли пройти в устье печи. В юго-восточных районах Киевской Руси применялись небольшие глиняные сковороды. Чрезвычайно интересным материалом для решения вопроса о гончарах являются гончарные клейма на днищах сосудов.

По поводу значения этих знаков высказывались разные предположения. Гончарные клейма делались в виде круга, круга со вписанным крестом, ключа, звезды, квадрата, треугольника и т. Это говорит о том, что данную территорию одновременно обслуживало несколько различных гончаров. ЛОсь, были лишь клейма, похожие друг на друга очертаниями рисунка. Если мы сопоставим полученный выше, на основании археологических данных, вывод с данными этнографии, то увидим полное их совпадение.

В таких условиях гончарное дело является подсобным сезонным занятием крестьянина-земледельца и его семьи. Разбирая клейма сосудов из какой-либо определенной курганной группы, часто удавалось установить, что общая схема рисунка разных клейм одинакова, но что эта схема постепенно усложнялась дополнением деталей. Усложнение гончарных клейм в связи с переходом мастерства по наследству.

В одном из соседних курганов этого же кладбища по всей вероятности, каждый курганный могильник — кладбище одной деревни встречено клеймо в форме круга с крестом внутри. В третьем кургане клеймо — круг с крестом внутри и еще с одной линией, в четвертом — к трем линиям внутри круга добавляется еще одна рис.

Если мы обратимся к этнографическим данным о знаках собственности то найдем там расшифровку этого постепенного усложнения более поздних клейм. Знаки собственности, ставившиеся крестьянином в X IX в. Они и успели раньше всего обособиться от сельского хозяйства. Пила и долото в зодчестве деревни не употреблялись. Широкое применение в обработке дерева находило тесло — нечто вроде железной мотыги.

При помощи тесла можно было долбить колоду, лодку, корыто. При большом навыке теслом можно выравнивать поверхность доски. Тесло сохраняло свое значение для обработки досок вплоть до XVII в. О заготовке приднепровскими славянами лодок-однодеревок говорит еще Константин Багрянородный в X в. Для плотничных и древодельских работ широко применялись железные гвозди.

Гвозди находят почти в каждом погребении с гробом. Применялись и деревянные гвозди-шипы. Предполагать наличие специалистов-плотников в деревне мы не можем. Плотники в древней Руси работали, вероятно, только для города, выходили они, очевидно, из деревни, где каждая семья сама строила для себя избу и все нехитрые хозяйственные пристройки. Учитывая сильные пережитки родовых связей, можно думать, что для крупных работ, вроде постройки избы, кладки печи и т.

Таким же домашним производством была обработка кожи и меха. На городищах находят железные струги для соскабливания мездры со шкуры. Химическая сторона обработки кожи и меха была известна еще со времен неолита. Лен и конопля были распространены повсеместно. Овечья шерсть также была вполне доступным сырьем. Пряжа прялась из кудели при помощи веретена.

На шиферных пряслицах очень часты значки меты, тамги и надписи, подтверждающие принадлежность его определенной женщине рис. Ни один из бытовых предметов древней Руси не удостоился такой чести, как этот маленький розовый кружок; ни на одной категории вещей надписи не встречаются так часто, как [на пряслицах рис. Веретено с пряслицем надписи: Иногда вместо надписи дается какая-нибудь запутанная вязь из букви изображений или рисунок: С процессом обработки льна и получением пряжи связано много различных поверий, обычаев и песен, имевших в свое время обрядовый характер.

Пряжу ткали на ткацком стане деталь см. Ткань делалась не только простая, но и узорная рис. Часто, кроме тканого узора, ткань украшалась цветной вышивкой или набойкой. Конструкция ткацкого стана дожила в глухих углах почти до наших дней; судя по лингвистическим данным, в этом виде ткацкий стан существовал еще до эпохи Киевской Руси.

Метки н рисунки на пряслицах. Ткацкий стан был самым сложным механизмом в деревне и в то же время самым необходимым. Станы были, вероятно, в каждой избе. Можно предположить, что изготовление ткацких станов производилось не каждым сельским жителем для себя, а было делом особых мастеров. Надписи иа городских пряслицах: Ведра, точнее ушаты рис. Обручи равномерно распределяются по тулову уш ата.

К ведру прикреплялись железные ушки и дужка. Таким же местным мастерством могло быть изготовление некоторых видов бус. Пожалуй, больше данных за то, что изготовлением граненых бус из столь твердого материала, как сердолик, занимались городские камнерезы. На рубеже между деревенским и городским ремеслом стоит изготовление упомянутых выше каменных пряслиц.

На каждом славянском городище от Припяти до Волги и от Ладоги до Среднего Днепра находят в изобилии пряслица из розового шифера. Диаметр пряслиц колеблется от 1 до 2. Быть может, сверление Рис. Ушат из клепок и отверстия производилось с применением лука бондарная пилка. Процесс изготовления шиферных пряслиц.

Розовый шифер, из которого делались пряслица, находится только около города Овруча, здесь же было открыто раскопками несколько мастерских. Производство здесь охватывало несколько деревень, отстоящих друг от друга на 10—12 км. Шиферные пряслица появляются не ранее начала X I в.

Выплавка железа велась, судя по данным Райковецкого городища, в дом- нице более сложной конструкции, чем те, которые характерны для деревни. Домница была расположена на особом глиняном возвышении 3 х3. Разжиженный металл стекал по нескольким специальным каналам в гнезда.

Вокруг домницы обнаружено 8 гнезд с круглыми крицами в них. Вес этих криц еще не прокованных достигал 5 кг. Рядом с этой домницей находилась кузница. Можно также предположить, что к концу изучаемого периода начало уже оформляться то географическое размещение доменного дела, которое нам известно по документам XV в. Городское кузнечное дело к X II в. Инструменты городских кузнецов мало отличались от деревенских.

Кузницы Старой Рязани дают большое количество фигурных молотков и кузнечных зубил. Возможно, что для некоторых работ применялись особые виды специализированных наковален. Уже для кузнецов IX —X вв. Деревенские кузнецы не могли достичь такого качества работы. Ассортимент железных изделий в городе значительно шире, чем в деревне рис. К перечисленным в предыдущей главе предметам нужно добавить: Предметы эти распадаются на три группы: Они отпирались и запирались снизу при помощи ключей, подчас очень сложного рисунка.

Изготовление таких замков требовало большого мастерства. Об этом говорят, например, чешские источники XIV в. Набор городских кузнечных изделий: Для изучения уровня кузнечной техники особенно интересна третья группа — оружие см. Так, обычно, мечи объявлялись варяжскими, все шлемы — кочевническими, все сабли — половецкими.

Среди многочисленных мечей X —X I вв. Гочева, в одном из курганов вообще богатых оружием найден меч, совершенно отличный от распространенных в эту эпоху мечей франкского, каролингского типа: Совершенно тождественное перекрестие найдено на городище Княжая Гора, близ Канева. Эти мечи своеобразного киевского типа изготовлялись, несомненно, местными мастерами. Эта фраза может быть понята только после ознакомления с техникой производства мечей и другого оружия.

Лезвие клинка получало после такой обработки своеобразный волнистый узор. После горячей ковки сталь подвергалась закалке или в воде при этом весь клинок закаливался равномерно или же в струе воздуха. На Кавказе известен следующий способ закалки клинка: Железный, обложенный серебром шлем князя Ярослава Всеволодовича около г.

Шлемы склепывались из нескольких широких железных клиньев железными же заклепками. В техническом отношении изготовление шлемов не представляло трудности для русских кузнецов. Подобную инкрустацию мы видим и на топорах. Часть другого одно лезвийного меча, не франкского тина, найдена на городище Княжая Гора. Очень близко к вопросу о русских шлемах стоит вопрос о кольчугах: Восточные по типу кольчуги могли выделываться и в русских городах.

Почти каждый шлем имеет так называемую бармицу, т. Такая бармица из мелких железных колец могла быть сделана только для каждого определенного шлема. Нижняя ниспадающая на плечи часть проволочной ткани оторачивалась медными кольцами гнездовский шлем. Для изготовления кольчуги требовалась кованая железная проволока и щипцы.

Раскаленный кусок проволоки длиной в 2—4 см сгибался в кольцо, зацеплялся за соседние, уже готовые кольца и затем зажимался щипцами, Если зажима было недостаточно для сварки, то на место сварки наставлялся пунсон, по которому ударяли молотком. Для большей прочности в каждом конце проволоки проделывали иногда отверстия и, согнув проволоку в кольцо, вставляли в отверстия маленькую заклепку и заклепывали кольцо молотком.

Сделанный обзор деятельности городских кузнецов показывает большое разнообразие их технических приемов, сложную технику кузнецов, особенно оружейников. Специализация кузнечного дела зашла в городе несравненно дальше, чем в деревне, где кузнец был одновременно и ювелиром. В городе и само кузнечное дело распалось на несколько специальностей, и кузнецы уже не занимались ни литьем, ни выработкой украшений иным способом.

Но подлинную виртуозность русские мастера проявили в обработке цветных и благородных металлов. Им были доступны решительно все технические приемы, известные в передовых странах тогдашнего мира. Клады и уцелевшие от погребальных костров вещи в курганах IX —X вв. Гнездово, Киев, Чернигов и др. Начиная с IV в.

Именно V—V II вв. Разбитые и изгнанные в IV в. Ремесло IX —X вв. Одним из важнейших разделов городского ремесла была обработка меди. В городе широко применялись изделия из кованой меди. Медью оковывались щиты еще в X в. Кровли зданий крыли, наряду со свинцом, и листами кованой меди. Из меди лили колокола, паникадила, кресты, складни, подсвечники, гири весовые, боевые гири, шестоперы, перекрестья для мечей, а в более раннее время — идолов, подвески к ожерелью, пряжки, штампы для тиснения серебра, бубенчики, фибулы, зеркала, битки для игры в бабки, аква- манилы водолеи , браслеты, колты, подвески и десятки иных предметов.

Как видим, список вещей чрезвычайно пестр. К этому списку нужно еще добавить вещи, литые из серебра, так как техника литья была одинакова. Часть предметов отливалась в каменных литейных формах, большая же часть отливалась с восковых моделей, наличие которых мы уже видели выше у деревенских кузнецов. Образцами плоского литья по восковой модели может служить известная бронзовая арка X II в.

Массивное медное литье и литье по восковой модели с утратой формы: Отсутствие литейных швов даже зачищенных убеждает в том, что при изготовлении этих вещей мог быть применен только указанный выше способ. Такими прочными шаблонами были каменные литейные формы, во множестве находимые в старых городах.

Материалом для форм служил песчаник, известняк, жировик, розовый шифер. Иногда делались и прочные двусторонние глиняные формы. Для литья олова применялись специальные бронзовые литейные формы. Многие литейные формы имитируют дорогие изделия с зернью и сканью, заменяя эти сложные приемы литьем.

Для того чтобы не повредить такую тонкую зернь, приходилось делать формы, состоящие из трех и даже четырех частей например, для трехбусинных височных колец. Работа на определенного заказчика у ювелиров уж е сочеталась с работой на рынок; в этом отношении интересна так называемая черниговская гривна, одна из первых литых поделок, обративших на себя внимание исследователей рис.

Неправильно названная гривной, эта вещь представляет собой круглый массивный амулет-змеевик с надписью о помощи Василию над- иись выполнена налепом восковых букв на модель. После находки золотого экземпляра было найдено в разных местах несколько отливок с этой же самой формы, но сделанных из меди. Массовость литых изделий может быть особенно хорошо прослежена на примере энколпионов крестов-складней.

Исследование позволило установить, что район распространения этих предметов городского ремесла значительно превышал район сбыта деревенских ювелиров. Городская литейная продукция расходилась на территории протяжением в — км. Наряду с литьем металла широкое в отличие от деревни применение имели ковка и чеканка. Златокузнец отливал из серебра или меди плоскую лепешку, а затем начинал ковать ее на наковальне от середины к краям.

Благодаря этому приему вещь постепенно принимала по - лусферическую форму. Один такой молоток найден в Старой Рязани. Образцами кованой серебряной Рис. Орнамент нанесен князя Владимира Давидовича, найденная в специальными пунсонами. По венчику вырезана надпись, сообщающая имя владельца и желающая здоровья пьющему из чары.

С ковкой серебра и меди почти неразрывно связана чеканка этих металлов. Орнаментируемую пластинку клали на жесткую подкладку и наносили узор, уплотняя металл в месте удара, но не делая выпуклостей на обороте рис. Такие пунсоны были описаны выше, в разделе о деревенском ремесле. В Вышгороде была открыта мастерская чеканщика, содержавшая листы тонкой меди, миниатюрные молотки, зубильца и пунсоны.

Таким именно способом украшены оковки турьих "рогов в курганах X в. Большей частью рисунок этих оковок геометричен Гнездово и др. Инструменты чеканщика для выбивания ложнозерневых орнаментов на серебре. Точно так же и при обработке лицевой стороны обратную сторону заливают подобной же упругой смесью, чтобы не нарушить полученный рельеф ударом пунсона.

Эта техника была значительно сложнее, чем простая чеканка по лицевой стороне. Впервые эта техника появляется на новгородских вещах X I в. Образец выпуклой чеканки дает нам уже упоминавшийся шлем Ярослава Всеволодовича, сделанный, очевидно, около г. Оковка турьего рога из Черной Могилы деталь. На юге эта техника применялась очень редко. В связи с техникой выпуклой чеканки стоит вопрос и о технике тиснения металла на специальных матрицах.

Эта техника имеет очень старую традицию, восходящую еще к скифской эпохе. На Руси она не применялась до X I в. Подобные матрицы известны среди херсонесских находок. Русские мастера начали применять эту технику не ранее середины X I в. Особенно полно отражена техника тиснения на матрицах рис. Золотые колты всегда украшались эмалью; о них мы будем говорить подробнее в дальнейшем.

Серебряные колты в основном распадаются на два типа: Колты этого типа одинаково часты и в Поднепровье, и в Суздальской земле. Нам интересен второй тип серебряных колтов, имеющих форму калачика, тулово которого украшено выпуклым рисунком на черневом фоне, а по ребру припаяны полые шарики, зернь или оставлены гнезда для жемчуга.

Данный тип распространен в Поднепровье, преимущественно в левобережных землях Черниговского и Северского княжеств. Делались эти колты так рис. Таким образом получали один из щитков колта. После этой операции мастер делал второй такой же щиток на этой же матрице и затем спаивал оба щитка вместе, оставляя иногда отверстие сверху предполагают, что через верхнее отверстие внутрь колта укладывалась пропитанная ароматами вата.

Спаяв щитки, приступали к дальнейшей отделке: На обороте одной из матриц для тиснения был обнаружен интересный знак, нанесенный, несомненно, самим мастером, тем же инструментом, которым Рис. Процесс изготовления серебряных колтов с чернью: Знаком ювелир метил свои инструменты, но знак этот безусловно принадлежит к числу княжеских знаков Рюриковичей рис.

Медная матрица дл я колта и оттиснутый на матрице колт Святозерский клад. При расшифровке знака на помощь приходят сфрагистические материалы. Известна княжеская печать X I в. Авторитетнейшие знатоки печатей относят ее к сыну Ярослава Мудрого, Всеволоду Ярославичу ум. С этими же городами был связан и сын Всеволода — Владимир Мономах.

Благодаря расшифровке знака на обороте одной из матриц мы получаем, во-первых, — точную дату, во-вторых, — подтверждение связи этих матриц с Черниговом, близ которого найдена продукция этого злато- кузнеца рис. Как увидим ниже, златокузнец князя Всеволода Ярославича не одинок: Матрицы для тиснения серебра известны также и из других мест Княжая Гора, Райковецкое городище, Сахиовка и др.

Следующим разделом ювелирной техники древнерусских городов является волочение проволоки. Потребность в проволоке была большая и требовалось ее для различных нужд очень много. Медная, серебряная и золотая проволока шла на самые различные изделия: В Киеве была найдена интересная заготовка медного проволочного жгута для гривен рис.

Мастер заранее заготовил толстую проволоку, свил ее в жгут, а затем закрутил заготовку в несколько рядов. По мере надобности 9 И стория к ультур ы древней Руси, т. Найденный- жгут рассчитан на 8—10 гривен. Здесь перед нами любопытный пример перехода от работы на заказ к работе на рынок. Мастер не тогда тянет проволоку, когда получит заказ на гривну, а готовит ее заранее, но готовит не гривны, а только сырье для них — жгут.

Заготовка проволочного жгута для шейных гривен Киев. Совершенно очевидно, что мастер сделал заготовку в расчете на будущие заказы, а резать проволоку не решался, так как гривны могли быть заказаны разных размеров. Кроме того, найденный бунт проволоки интересен и с чисто технической стороны: Вытянуть толстую проволоку такой длины руками чрезвычайно трудно.

Этнография знает такое приспособление для волочения проволоки: Вероятно, подобный волочильный стан был и у того киевского мастера, который вытянул описанную выше четырехметровую медную проволоку. Тонкая проволока служила для выполнения бесконечного разнообразия филигранных узоров. Вся работа производится так: Ажурная работа труднее, чем напаивание на Рис.

Образцы изделий пластинку, и применялась значительно реже. Там применялась перекрывающая скань, когда нити накладывались в два яруса верхний ярус лежал на нитях нижнего и как бы висел в воздухе; рис. Применялись в Рязани и миниатюрные спирали из сканной проволоки с микроскопическим цветком наверху. Совершенно неотделима от скани всегда сопутствующая ей техника зерни, когда на пластинку напаивали мельчайшие зерна металла рис.

Зерна золота или серебра заготавливались заранее из мельчайших капель металла, а затем укладывались при помощи маленького пинцета на орнаментируемую пластинку. Далее все следовало так же, как и со сканью: Паяльниками подправляли те места, где припой плохо схватывал зерно или нить.

На зерненых киевских колтах количество зерен доходит до Иногда применялась перегородчатая зернь. На пластинку напаивалась тонкая гладкая проволока, создававшая каркас рисунка. Пространство между проволоками густо засыпалось зернью, которая припаивалась вся сразу. Скань применялась в самых различных случаях; для подвесок к ожерелью, для рукоятей мечей, для обрамления крупных эмалевых медальонов и т.

Ажурная скань применялась почти исключительно для трехбусинных височ пых колец, бусины которых делались каждая отдельно. Для изготовления бусин туго скручивались золотые нити, и из одной сканной нити, длиной около 12—15 см, скручивая ее в разных направлениях, делали каркас, состоящий из восьми соприкасающихся окружностей и двух втулок для самого стержня, ,иа который надеты бусины.

Места соприкосновения проволочных колечек диаметр 3—4 мм спаяны и накрыты сверху для прочности маленькой каплей золота. Таких зерен на каждой бусино Проволоку закладывали в желобок и узким молотком вгоняли в насечки; после этого проволоку поворачивали и еще раз повторяли штамповку см.

Медная пластина с золотой инкрустацией. Сначала на орнаментируемую поверхность наносился рисунок, затем этот рисунок прорезался резцом несколько наискосок. Маленьким долотцом и легкими ударами молотка ее вгоняли в углубление, расплющивали и заравнивали рваные края бороздки. Здесь уже инкрустация переходила в золочение.

Серебро плотно прилегало к шероховатой поверхности железа. Для того, чтобы заусеницы железа не проступали сквозь серебро, слой последнего должен быть не слишком тонок. Этим, возможно, и объясняется то, что золото редко употреблялось для подобных работ, так как его потребовалось бы много. Образцом инкрустации по железу может служить уже упоминавшийся топорик Андрея Боголюбского.

К иной технике, сближающейся с золочением, относятся известные врата Суздальского собора рис. Слово 6 полку Игореве, наряду со златокованным столом, златокованными трубами, упоминает и золоченые шлемы. Перейдем к той части ювелирной работы, где от мастера требовалось но только умение обращаться с золотом и серебром, но и известное знание химии.

Речь идет о технике черни и эмали. Действительно, изделия с чернью и эмалыо являются верхом совершенства в искусстве древнерусских ювелиров. Чернь применялась исключительно для серебряных изделий, где черный фон резко контрастировал с выступающим светлым серебряным узором. В состав черни входят серебро, свинец, красная медь, сера, поташ, бура, соль. Обычно эта смесь хранилась в порошке.

Ворота Суздальского собора деталь. Могила, оправа турьего рога или же тиснением колты из разных мест таким образом, чтобы фон был углублен по сравнению с рисунком рис. Фон еще дополнительно процарапывали резцом, для лучшего сцепления черни с серебром. Затем пластинку ставили на жаровню, и чернь прочно соединялась с серебром. Русские эмали пользовались у современников и пользуются поныне вполне заслуженной славой.

Тщательность работы, яркость красок, продуманное сочетание тонов и тонкость рисунка, соединенные с прочностью эмалевых вещей, делают их одним из лучших разделов мирового ювелирного искусства X I—X III вв. Древнейшая эмаль, называемая выемчатой, наливалась в углубления, отлитые в самой вещи. Часто сама вещь была медной. Толстые литые перегородки отделяли друг от друга цветные поля эмали.

Узор был обычно геометрическим. The OAL of the case is perfect for use with many popular 30 cal. The case has sufficient case capacity to push the bullets well, accurately, and fast even at moderate chamber pressures. The case has around a 38 gr. With the high pressure case capabilities of the 6. The 30 ARX cartridge is easy to make, just take 6. We do not recommend powders with a faster burn rate than those listed above, as faster powders had a tendency to "pressure spike" in testing i.

In tests H seems to deliver more consistent results over a wider variety of temperatures. As powders go, H seems to also deliver the best velocity relative to pressure. The top three powders on the list above are all excellent powders for the 30 ARX. Chrono results tested in Pennsylvania: Magazine Fed results i. Velocity with the 30 ARX maxes out around 22". For 16" barrels figure a decrease in velocity of approximately fps from 22" barrel.

Оборудование Пластинчатые теплообменники Паяные теплообменники Пластины и уплотнения для теплообменников Установки для промывки теплообменников Кожухотрубные теплообменники. Услуги Расчет теплообменника Комплектация тепловых пунктов Поставка оборудования Доставка до обьекта Производство теплообменников Оплата теплообменного оборудования Цена теплообменника.

Оставьте заявку и получите консультацию эксперта и расчет за 1 час Нажимая кнопку, Вы принимаете Положение и даёте Согласие на обработку персональных данных. Главная Пластинчатые теплообменники Пластинчатые теплообменники Анвитэк Пластинчатые теплообменники Анвитэк Преимущества Технические характеристики Пример цены теплообменника Анвитэк Сферы применения Заполнить форму для расчета онлайн Перейти в каталог теплообменников Анвитэк.

Разработана система автоматической фиксации пластин, а также собственные виды уплотнений- SLIT-ON и CLIP-ON; 50 типоразмеров различных габаритов и параметров; Весь цикл разработки и производства происходит на предприятии, что позволяет оперативно поставлять оборудование по всей России. Все виды присоединений, для всех отраслей промышленности РФ. Расчет теплообменника или быстрая консультация Контактные данные:

Web hosting writer, AlishaImprovements can. pYour site Group 2A. Meet our team and money.

Пластинчатый теплообменник для горячей воды. Схема "ПОСРЕДНИК"

55 56 57 58 59

Так же читайте:

  • Пластинчатый теплообменник Alfa Laval AQ4-FG Юрга
  • Подогреватель высокого давления ПВ-350-230-21-3 Озёрск
  • Кожухотрубный конденсатор Alfa Laval CPS 210 Елец
  • Уплотнения теплообменника Теплохит ТИ 13 Элиста
  • Пластины теплообменника Kelvion NH350M Тюмень

    One thought on Пластинчатый теплообменник Анвитэк ARX-30 Соликамск

    Leave a Reply

    Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    You may use these HTML tags and attributes:

    <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>